2019届一轮复习人教版鉴赏古代诗歌的技巧学案

2019届一轮复习人教版鉴赏古代诗歌的技巧学案

‎2019届一轮复习人教版鉴赏古代诗歌的技巧 学案 微案三　鉴赏古代诗歌的技巧 古代诗歌的技巧是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊的方式。它的含义非常广泛，包括各种抒情手法、描写手法、表现手法、修辞手法等的使用。‎ 对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的表达方式、表现手法、修辞手法或艺术构思，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起的作用。‎ 微点突破一　诗歌技巧——抒情方式 常见的抒情方式有直接抒情和间接抒情。直接抒情即直抒胸臆，直接表达对人物或事物的爱憎情感。‎ 间接抒情包括借景抒情、托物言志、用典抒情、借古讽今等。‎ ‎1．借景抒情：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物抒发感情的方式。包括情景交融、寓情于景、以景结情等方面，尤其要注意“以乐景写哀情”的手法，其目的是让“哀情”更悲。‎ ‎2．托物言志：也叫咏物抒怀。借助自然界中某一物象所具有的特征，来表现作者的某种志向或情感。‎ ‎3．用典抒情：剪接典型故事，借助典故来抒发情感，来讽喻时政。如《永遇乐·京口北固亭怀古》，李商隐的《锦瑟》。‎ ‎4．借古讽今：也称作咏史怀古诗。借助历史上的人物或事件来隐喻、规劝当朝。“借古”是手段，“讽今”是目的。 ‎ 例题　阅读下面唐诗，从写作技巧方面简析三四两句的艺术效果。(4分)‎ 过三闾庙 戴叔伦 沅湘流不尽，屈子怨何深。‎ 日暮松风起，萧萧枫树林。‎ 答：　‎ 剖析　三、四句写三闾庙周围景色，点明季节是“松风起”的深秋，时间是“日暮”，景色是“枫树林”，再加上“萧萧”这一象声叠词的运用，更觉幽怨不尽，情伤无限。‎ 答案　①三、四两句运用了借景抒情的手法。(2分)②通过“日暮松风”“萧萧枫林”等意象渲染出凄怨悲凉的意境氛围，烘托出屈子之怨的深重，从而突出了“怨”的主题。(2分)‎ 技法透视 针对练习 ‎1．阅读下面诗歌，回答问题。‎ 倦夜 杜甫 竹凉侵卧内，野月满庭隅。‎ 重露成涓滴，稀星乍有无。‎ 暗飞萤自照，水宿鸟相呼。‎ 万事干戈里，空悲清夜徂。‎ 从抒情方式看，前六句和后两句的抒情方式有什么不同？尾联表达了作者怎样的思想感情？‎ 答：　‎ 答案　前六句借景抒情，后两句直抒胸臆。尾联表达了作者忧国忧民、报国无门的思想感情。‎ 解析　前六句重写夜景，有“月”“露”“星”“萤”“鸟”等景，借景抒情；后两句以“空悲”直接抒情，表达忧国忧民之情。‎ ‎2．(2017·吉林实验中学九模)阅读下面这首宋词，然后完成问题。‎ 鹧鸪天·寻菊花无有，戏作 辛弃疾 掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香。自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙。‎ 呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。‎ ‎[注]　辛弃疾渴望能够收复中原，展露才干，却遭奸臣谗害，被贬如今的江西上饶铅山云烟畔。‎ ‎(1)下列对这首词的赏析，不恰当的两项是(　　)‎ A．“掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香”两句，词人把官场比作“臭腐场”，拿“酒偏香”与之对比，表达了对腐败官场的厌恶之情。‎ B．“掩鼻”就是捂住鼻子，一个“掩”字充分地展示了词人自己品格的高洁和对丑恶的厌恶；酒之所以“偏香”，是因为酒能解忧。‎ C．“自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙”是说自己隐退田园后，不再过问世事，以歌舞自娱，寄寓了词人对现实失望后的解脱心情。‎ D．“呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？”中，一说“老伴”指朋友。写词人与朋友共赏秋色，菊花却未开放，词人借此暗喻人间已很难遇见品如菊花的君子。‎ E．词题是“寻菊花”，却没有写“寻”，上阕写人间臭腐，下阕写菊点到而已，写法不合常规，在于词人意不在菊，而是借题发挥。‎ 答案　CD 解析　C．词人隐退田园后以诗酒自娱，并没有不问世事，从词人对官场的讽刺来看，词人还是很关心时事的，所以，也就不存在“解脱”一说。D.“暗喻人间已很难遇见品如菊花的君子”错误，词人赞美了菊花，没有说“品如菊花的君子”少。‎ ‎(2)“要知烂熳开时节，直待西风一夜霜”是如何抒发感情的？有什么效果？请简要分析。‎ 答：　‎ 答案　这一句通过联想，写菊花的开放还要等到秋风严霜后，含蓄地赞美了菊花不趋炎附势而傲霜凌寒的品格。‎ 解析　题干中的“如何抒发感情”要求回答抒发情感的方式。句子意思是说，菊花的开放还得等待刮一阵秋风，落一夜严霜。作者是通过联想来抒发情感，表达的是对菊花不畏严寒的赞美。‎ 微点突破二　诗歌技巧——描写手法 古典诗词中常用的表达方式有：叙述、议论、抒情、描写。描写从对象上看主要有景物描写和人物描写，考查的重点是景物描写。景物描写要求选取典型景物，讲究描写角度，这些角度有：①时间角度，如晨昏、冬夏、古今等；②空间角度，如远与近、内与外、高与低等；③感觉角度，如视觉与听觉结合(视听结合)、味觉与触觉等。讲究手法，这些手法有：正侧结合、动静结合、虚实结合、声色结合、明暗结合、点面结合、白描工笔、细节描写、对比衬托等。人物描写主要有肖像、语言、动作、心理、细节描写及环境描写和侧面描写等。‎ 例题　阅读下面这首宋诗，然后回答问题。‎ 山园小梅二首(其一)‎ ‎[宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。‎ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。‎ 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。‎ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。‎ 分析本诗写梅花主要运用的描写手法。(6分)‎ 答：　‎ 剖析　题干中的问题指向很明确——描写手法，所以根据诗文对“梅”的描写的诗句分析，主要有正面描写和侧面描写，结合诗句具体分析即可。‎ 答案　这首诗运用了正面描写与侧面烘托相结合的手法。①首联与颔联是正面描写。首联直写梅花在“众芳摇落”时节仍能在园中独自傲然盛放，展现妍丽；颔联中“疏影横斜”“暗香浮动”从正面分别描写出梅花横斜交错、摇曳动人的姿态、神韵及其独有的清淡怡人的幽香。(2分)②颈联与尾联是侧面烘托。颈联写“霜禽”与“粉蝶”受梅花的吸引，侧面烘托梅花的美好形象；尾联从诗人抒情的角度，烘托梅花品格：说只有诗人的低吟品赏才可以与梅花的品格相般配，是容不得世俗的“檀板与金樽”(歌舞饮宴)染杂其间的。(2分)③全诗正侧结合，使梅花的美好形象更加丰满，突出了梅花高雅、高洁的品格；充分地抒发了诗人对梅花的喜爱之情。(2分)‎ 技法透视 针对练习 ‎3．阅读下面这首唐诗，然后回答问题。‎ 漫成一首 杜甫 江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。‎ 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。‎ 诗歌后两句是如何描写景物的？请结合诗句简要赏析。‎ 答：　‎ 答案　运用动静结合手法：白鹭蜷曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩上；船尾大鱼跃出水面而发出拨剌的响声。一静一动构成了江上月夜宁静的美景。‎ 解析　第三句描写白鹭蜷曲着身子，三五成群地栖息在沙滩上，看上去是那样安恬，突出了静态之美；第四句写波光粼粼的水面上跃起一条大鱼，发出“拨剌”的声音，打破了夜的静谧，这一动一静相反相生，互相映衬，逼真而传神。‎ ‎4．(2017·湖南师大附中模拟二)阅读下面的诗歌，然后完成问题。‎ 苏武庙 ‎[唐]温庭筠 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。‎ 云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。‎ 回日楼台非甲帐①，去时冠剑是丁年。‎ 茂陵②不见封侯印③，空向秋波哭逝川。‎ ‎[注]　①甲帐：汉武帝所造的帐幕。《汉武故事》载，武帝“以琉璃、珠玉、明月、夜光，错杂天下珍宝为甲帐，其次为乙帐。甲以居神，乙以自居”。②茂陵：汉武帝的陵墓。③封侯印：苏武持节归来，汉宣帝赐爵关内侯，食邑三百户。‎ ‎(1)下列对这首诗的赏析，不正确的两项是(　　)‎ A．首句“魂销”二字，真切传神地写出了苏武在异域度过漫长岁月，骤见汉朝使者时，强烈复杂难以言表的激动心情。‎ B．颔联像两幅图画：一幅是望雁思归图，表现了苏武在胡地对祖国的思念；下一幅是荒塞归牧图，展现了苏武单调、孤寂的牧羊生活。‎ C．颈联写苏武在匈奴时与出使时的人事变换，流露出恍如隔世的感慨。“非甲帐”意指不是武帝时的甲帐，隐含着对武帝的追思。‎ D．颈联用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，调整时空顺序，“化板滞为跳脱”，在意思不变的情况下增加诗的动荡离合之美。‎ E．尾联运用多种手法：借喻，用“茂陵”喻指去世的汉武帝；化用，“逝川”是从“子在川上曰‘逝者如斯夫’”化用而出。‎ 答案　CE 解析　C．“在匈奴时”错误，应为“从匈奴回国时”。E.“借喻”错误，应为“借代”。‎ ‎(2)诗题为“苏武庙”，但诗中实写苏武庙的文字并不多，而是大量运用虚写来呈现内容。请问这样安排有什么好处？表达了作者怎样的思想情感？‎ 答：　‎ 答案　好处：大量运用虚写，通过想象，形象生动地展现了苏武出使时英气勃发的情景，苏武被扣留匈奴牧羊、思归的凄凉痛苦生活，以及回到汉朝后物非人也非、恍若隔世的感慨，以及对汉武帝的无限追思。(答出任两点即可。若是总说“‎ 把苏武不同时期的生活面貌以及心理动态描绘得细致入微，生动传神”，也可。)塑造了一个爱国忠君、富有高尚民族气节的汉臣形象。‎ 思想情感：①抒发了作者对苏武的崇敬赞美之情。②晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐，作者表彰民族气节，歌颂坚贞不屈，也是顺应时代的需要。(意思对即可)‎ 解析　要结合“虚写”的作用进行分析，如“留下‘空白’，让读者从虚中想象实，从实中体会虚，激发想象，增强吸引力；有虚有实，虚实结合，丰富内容，充满想象，增强表现力”等，解答时要结合诗句具体内容，要突出苏武的形象特点或苏武的经历。分析情感时既要结合诗歌中人物的品质，还要结合作者所处的年代——晚唐的特点。在诗歌中提及这样一个有民族气节的人物，自然抒发了赞美之情，进而抒发歌颂不屈品格的情感。‎ 微点突破三　诗歌技巧——表现手法 表现手法是高考考查的重点。表现手法可以理解为艺术手法、写作手法等。重点考查的表现手法主要有：衬托、象征、渲染、用典等。‎ 例题　阅读下面这首宋词，然后回答问题。‎ 青玉案 ‎[宋]贺铸①‎ 凌波②不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 ‎ 飞云冉冉蘅皋③暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！‎ ‎[注]　①贺铸：为人耿直，才兼文武，可惜官职低微。此词作于作者晚年退居苏州时。②凌波：形容女子轻盈的步态。③蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。‎ ‎“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”几句，运用了什么手法？请简要分析。(6分)‎ 答：　‎ 剖析　结句的比喻正是来渲染“闲愁”的，正是因为“闲”，所以才漫无目的、缥缥缈缈，却又无处不在、无时不有。这种若有若无、似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的具体、有形的比喻才可以比拟。‎ 答案　这里运用了渲染的手法，(3分)词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染闲愁之浓、之深。用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了高超的艺术表现力。(3分)‎ 技法透视 ‎1．常见题型 ‎(1)诗词中运用某一典故表达了什么情感？‎ ‎(2)这首诗在叙事上有什么特点？请简要分析。‎ ‎(3)这首诗是用什么方法表现情感的？‎ ‎2．依据题干赏表现手法 规范审题：(1)明确题干的考查方向。(2)看准题目设问的角度。(3)选择恰当的术语答题。‎ 注意事项：(1)树立术语意识，能够根据题干选择正确的术语答题。(2)培养文本意识，在运用术语时能够结合诗句内容进行分析。‎ 答题模式：‎ 针对练习 ‎5．阅读下面这首清词，然后回答问题。‎ 醉落魄·咏鹰 陈维崧 寒山几堵①，风低削碎中原路②。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。‎ 男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举③。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。‎ ‎[注]　①堵：座。②削碎中原路：形容鹰掠地飞过。③轩举：意气飞扬。‎ 这首词的上片主要是用什么表现手法来写鹰的？请作简要分析。‎ 答：　‎ 答案　运用了衬托手法。这首词上片并非全部直接写鹰，而是写寒山、大地、秋空，为鹰的活动提供了特定的场所。显然作者在这里用了衬托的手法，以壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空衬托鹰勇猛无畏、志存高远的形象。‎ 解析　上片中基本未正面呈现鹰。写“寒山”“秋空”等景象，展现鹰的活动场所，从而很好地衬托其勇猛、志高的形象。‎ 微点突破四　诗歌技巧——修辞手法 例题　(2016·山东高考)阅读下面的元曲，回答问题。‎ 水仙子·舟中 孙周卿 孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船，朔风吹老梅花片。推开篷雪满天。诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠。一笑琅然。‎ 分析“诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠”使用的两种修辞手法。(4分)‎ 答：　‎ 剖析　“诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠”三句，着重写了“朔风”‎ 陡至之后，作者看到的漫天风雪的情形，作者将风雪拟人化，用“争”字，表现风雪的猛烈，用“鏖战”表现风雪的雄劲，用“缴缠”表现风雪的桀骜。这三句运用排比，增强气势，逐步加深对环境的烘托作用。漫天风雪，难分难解，景象开阔，风格豪迈。‎ 答案　比拟、排比。“诗豪与风雪争先”“雪片与风鏖战”，用“争先”“鏖战”把“诗豪”“风”和“雪”拟人化，“诗和雪缴缠”，用“缴缠”将“诗”拟物，把抽象的“诗”具象化，生动形象地描写风雪交加的壮美，表现作者迸发的诗情。“诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠”构成排比句，描写了作者的诗情与风雪难分难解的关系，渲染了气氛。‎ 技法透视 ‎1．常见题型 ‎(1)分析某句诗所使用的修辞手法。‎ ‎(2)结合诗句说明某一联运用了哪些艺术手法。‎ ‎(3)某句诗在表达技巧上有何妙处？请结合诗句赏析。‎ ‎2．依据套路赏修辞手法 诗歌中常用的修辞手法主要有比喻、拟人、夸张、对偶、排比、双关、借代、通感、顶针等，高考一般要求辨析手法并分析其表情达意的效果。‎ 规范审题：(1)审准题干要求鉴赏的是修辞手法还是其他表达技巧，是一种还是多种。(2)看诗句中具体运用的情况和表达效果。‎ 注意事项：(1)掌握常见修辞的种类和特点，了解其表达效果。(2)准确捕捉诗句中的修辞手法。(3)结合诗句的具体内容和这种修辞手法的表达效果作答。‎ 答题模式：‎ 针对练习 ‎6．阅读下面这首词，回答问题。‎ 水调歌头·台城①游 ‎[宋]贺铸 南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，襞笺能赋属宫娃②。云观登临清夏，璧月流连长夜③，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。‎ 访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱《后庭花》。‎ ‎[注]　①台城：本系东吴后苑城，东晋成帝改为新宫，遂成宫城，历宋、齐、梁、陈，皆为台省(中央政府)及宫殿所在地。②③两句：陈后主宫中宴会，常先令八妇人襞彩笺作诗。君臣酣饮，常通宵达旦。‎ 请从修辞手法的角度对这首词的上片进行赏析。‎ 答：　‎ 答案　运用了对比的修辞手法。从“台城游冶”到“吟醉送年华”用生动的史实铺叙六朝最后一位君主陈叔宝骄奢淫逸的腐朽生活，最后两句与前面的诗句形成强烈的对比，以“回首”二字，由繁华陡折至败亡，以“却羡”二字，漫画似的勾勒出被隋兵攻破金陵，陈后主走投无路，最后连井中蛙也做不得的悲惨结局，表达了词人对这些群丑的愤怒与鄙弃。‎ 解析　本题考查鉴赏诗歌修辞手法的能力。上片主要采用了对比的修辞手法。解答本题时，要将对比的双方分析清楚，还要分析表达效果。‎ 微点突破五　诗歌技巧——结构技巧 ‎1．开门见山 无论说理或叙事，不拐弯抹角，开端即直截了当地切入主题，这就是开门见山。‎ ‎2．伏笔照应 诗人在描写、叙述过程中，对后面要表现的内容，在前面适当地方提示或暗示一下，而后面与前面呼应。这种结构特点可以使作品结构严谨，脉络分明。‎ 如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，开始写“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，后面又写到“一尊还酹江月”，从大江始，又以大江结，前后呼应。‎ ‎3．先景后情 情与景分别咏写，贵在层次分明，层层递进。‎ 如杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”此诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句紧承第一句“风急”，第四句紧承第二句“渚清”，第五、六句写登高所感，第七句承第五句“作客”，第八句承第六句“多病”，结构非常严谨。‎ ‎4．画龙点睛 即在文章关键处加上一两句精辟的话，点明主旨，使全篇的用意都显露出来的写法；点睛之笔常用在诗词的结尾，这种方法又常常称为“卒章显志”。这在古典诗词中是常见的写法。‎ ‎5．起承转合 起承转合是古典诗词写作上的一种技巧。一般指对绝句的四句、律诗的四联在写作上的要求。所谓“起”，即开头(绝句的第一句，律诗的开头两句，以下类推)；“承”即紧承上句(联)的诗意，进一步描写或铺陈，要承接得自然、紧密；“转”‎ 即意思的递进或转折，是指诗的内容宕开一笔，使诗的内容更加丰富或境界更加开阔；“合”则是对全诗的“收束”，要对前面的描写起到收束作用，要“收”得有力，并传达出诗的思想感情，一般要在此句(联)点出诗意或主题。‎ 在把握古诗词的结构特点时，我们必须关注诗词中的标志性语句。如在以时间或空间为序的诗词中，要注意寻找那些表示时间转移或空间转移的词语、句子；在写景抒情或托物言志的诗词中，注意卒章显志，注意寻找结尾那些抒情议论性的句子，如虞世南《蝉》最后两句“居高声自远，非是藉秋风”就是主旨句。‎ 例题　阅读下面这首宋词，然后回答问题。‎ 蝶恋花·离情 李清照 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。　　乍试夹衫金缕缝，山枕①斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。‎ ‎[注]　①山枕：枕头。古代枕头多用木、瓷等制作，中凹，两端突起，其形如山，故名。‎ 全词以“愁”字贯穿始终，请说说这首词的构思脉络。(4分)‎ 答：　‎ 剖析　分析构思脉络，必须明确诗歌层次。“暖雨晴风”至“觉春心动”为第一层次；“谁与共”引出第二层次，描写了“试夹衫”“枕损”“剪灯花”连续的几个生活细节；最后两句为第三层次，依此，弄清脉络。‎ 答案　首先由春景落笔，引出愁情；(2分)接着通过几个典型的生活细节，多侧面地刻画了主人公内心的孤寂愁情；(1分)最后直抒愁情，并在剪弄灯花的动作中结束全词。(1分)‎ 技法透视 ‎1．常见题型 ‎(1)分析诗歌在结构方面的技巧。‎ ‎(2)这首诗是以什么为线索来写的？请简要分析。‎ ‎(3)这首诗在结构上有什么特点？试作简要分析。‎ ‎(4)这首诗结尾一句运用了什么技巧？请简要分析。‎ ‎2．答题思路 ‎(1)积累有关结构技巧的鉴赏知识。古代诗歌，通常是先写景叙事，后议论抒情。前面的景物为后面的议论或抒情作铺垫，而后面的观点态度和思想情感是在前面写景的基础上来阐发的。此外，我们还应特别注意诗歌常见的结构技巧，如开门见山、伏笔照应、层层深入、先总后分、先景后情、画龙点睛、过渡、卒章显志、以景结情等。‎ ‎(2)理解诗意，定位技巧。如果考查开篇句的作用，则为开门见山、总领全诗、为后面的诗句作铺垫等。如果考查中间诗句的作用，一般是过渡或承上启下。如果考查结尾诗句的作用，一般是画龙点睛、卒章显志、以景结情等。如果考查全篇的构思特点，一般是层层深入或一字贯穿。‎ ‎(3)分析表达效果，并规范作答。‎ ‎3．答题模板 第一步：明技巧。就是明确结构技巧。‎ 第二步：析运用。联系诗句分析这种结构技巧的具体运用情况。‎ 第三步：说效果。分析这种结构技巧的艺术效果。‎ 针对练习 ‎7．阅读下面这首宋词，然后回答问题。‎ 临江仙·暮春 赵长卿①‎ 过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜？怀家寒食夜，中酒落花天。　　见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。‎ ‎[注]　①词人是宋朝宗室，“靖康”之变后，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁，最后定居临安一带。‎ 词尾以景作结，这样写有什么好处？请结合全词内容进行分析。‎ 答：　‎ 答案　词人设想自己登上归船，蜷缩在低矮的船篷下，聆听敲打着船篷的雨声，从船舱中望去，只见断桥一带的杨柳，迷迷潆潆，似乎笼罩着一层烟雾。词人借想象之景写出心境的凄凉和心中欲去而流连、不去更思归的复杂情绪。词的最后以景作结，寄情于景，使词意含蓄隽永，意犹未尽，比直抒别情更富感染力。‎ 解析　以景结情的效果，一般从寄情于景，耐人回味，渲染情境，含蓄委婉等方面解答。‎