精编国家开放大学电大专科《中国古代文学B)2)》期末试题标准题库及答案（试卷号：2410）

精编国家开放大学电大专科《中国古代文学B)2)》期末试题标准题库及答案（试卷号：2410）

国家开放大学电大专科《中国古代文学（B）（2）》期末试题标准题库及答案（试卷号：2410） 盗传必究 一、填空题 1. 北宋作家王安石的咏史名著《明妃曲二首》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有 和作。 2. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影〉（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 3. 宋代诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。 4. 赵盼儿是关汉卿杂剧《救风尘》的女主角，剧本通过她解救结拜姐妹宋引章的故事表现了一个妓 女的精明与情义。 5. 明代作家徐渭的杂剧（雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。 6. 清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。 7. 清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》中的范进故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。 8. 清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 9. 清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创格调派。 10. 近代诗人龚白珍的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对 变革的期待。 11 .明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。 12. 元代杂剧作家马致远的代表作《汉宫秋》第四折借诗歌传统中的大雁意象强化了元帝的孤独和思 念。 13. «婴宁》是古代文言短篇小说集《聊斋志异》中的一篇，小说塑造了一个娇憨爱笑的少女形象。 14. 王国维称元代杂剧作家纪君祥的〈赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 15. 近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。 16. “玉茗堂四梦”是明代剧作家汤显祖四部传奇的合称，其中《邯郸记》据“黄粱一梦”的故事改 编而来。 17. 元代郑光祖的杂剧《倩女离魂》借灵魂脱体的形式表现了女子对爱情的热烈追求。 18. 关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。 19. 明代作家凌漾初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案^^奇》简称为“二拍”。 20. 《登泰山记》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。 21. 宋初“白体”诗人最重要的代表是王禹俩，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内 容浅薄、语言浅俗的毛病。 22. 南宋词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式创作，如他的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草 美人寄托政治寓意。 23. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作〈兰陵王•柳》等。 24. 北宋词人秦观被认为是最“当行本色”的典范，《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《踏莎行》（雾失楼 台） 等都是他的代表作品。 25. 清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南 明 王朝兴亡的历史。 26. 王国维称元代作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 27. 李千金是白朴杂剧《墙头马上》塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。 28. 话本小说《碾玉观音》中瑕秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。 29. “四大南戏”中的《拜月亭》写了书生蒋世龙和尚书之女王瑞兰的爱情故事。 30. 元代杂剧作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》从灵魂、躯体两个角度表现了倩女的爱情，表现了现实 中 女性的压抑。 31.明代四大奇书中《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。 32.清初李玉等苏州派作家创作的戏曲《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 33.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。 34. 明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很 大。 35. 清代著名长篇小说《儒林外史》中通过范进中举发疯的情节表现了科举制对文人精神的戕害。 36.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的 理 想。 37. 《少年中国说》近代著名学者梁启超的散文代表作。 38. 晚清作家吴跖人的小说《二 I•年目睹之怪现状》通过主人公“九死一生”的遭遇见闻，揭露了晚 清 社会的黑暗现实。 39.清代著名诗人王士祯提倡“神韵说”，主张诗歌追求冲淡闲远的韵味。 40.元代关汉卿的杂剧《救风尘》通过妓女赵盼儿解救结拜姐妹宋引章的故事，赞美了赵盼儿的机智 和 侠义。 41. 西昆派诗人杨亿的《汉武〉一诗借汉武帝的好神求长生映射宋真宗的求仙祀神，有鲜明的批判时 政 的现实意义。 42. 宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，《晚泊岳阳》就很能体现这一特色。 43. “有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作《望海潮》中的句子。 44. 《寄黄几复》一诗集中体现了北宋诗人黄庭坚的诗歌特色，如“持家但有四立壁，治病不崭三折 肱”不仅用典，声律上也打破常规。 45. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。 46. 话本小说《碾玉观音》中女主人公城秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。 47.明代汤显祖的传奇《牡丹亭》表现了闺阁女子杜丽娘和书生柳梦梅超越常理、超越生死的感人爱 情。 48. 明代公安派代表袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”的文学理论，对文坛产生了深远影响。 49. 杨执中是清代长篇小说《儒林外史》中的人物。 50. 清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。 51. “桐城派”是清代影响最大的一个散文流派，姚鼐是其代表 52. 晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。 53. “咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗《竹石》中的句子。 54. 清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 55.清代孔尚任的传奇《桃花扇》借秦淮名妓李香君和复社名士侯方域的离合之情，写出了明清易代 的 兴亡之感。 56. 《聊斋志异》中的《王子安》一篇借主人公梦里中进士、点翰林写出了读书人对功名富贵的热望; 借秀才如考场的“七似”写出了科举对读书人的毒害异化。 57. “四大南戏”中的《拜月亭》一剧写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。 58. 《夜奔》是明代李开先的传奇《宝剑记》中的一出，剧本搬演林冲被逼上梁山的故事。 59. 所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和 《孽 海花》。 60. 《少年中国说》近代著名学者梁启超的散文代表作。 61 .北宋初年流行的西昆体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。 62. 北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得 出 “忧劳可以兴国，逸豫可以亡身"的结论。 63. 北宋诗人王安石晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书 湖阴先生壁》可为代表。 64. “点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。 65. 南宋诗人陆游、范成大、杨万里和尤袤被称为“中兴四大诗人”。 66. 元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《里江亭》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。 67. 白朴杂剧《墙头马上》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。 68. 《倩女离魂》是元代杂剧作家郑光祖的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的 压 抑痛苦。 69. 清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 70. 明代李开先剑作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。 71.白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念 和 道德观念。 72. 晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。 73. 清代才子佳人小说的名篇《好逑传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。 74. 清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创格调派。 75. 近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表 作。 76. 明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很 大。 77. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 78.清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》中范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。 79.宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如〈摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政 治寓意。 80.明代剧作家徐复祚的杂剧《一文钱》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。 81. “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人王禹傅《村行》一诗中的句子。 82. 北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。 83. 江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。 84. 登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•过南剑双 溪 楼》即是这一类代表作。 85. 北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王•柳》等。 86. “浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家范仲淹《渔家傲》词中的句子。 87. 王国维称元代作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也气 88. 元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中 女 性的压抑。 89. 元代散曲作家杜仁杰的《般涉调-耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初 的 勾栏表演进行了描述。 90. 所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》《拜月亭》和〈杀狗记》的合称。 91. 明代四大奇书中的《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。 92. 中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。 93. 明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《四声猿》。 94.明代的文学流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。 95.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的 理 想。 96.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南 明 王朝兴亡的历史。 97. 清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创“格调派”。 98. 所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和 《孽 海花》。 99. 《少年中国说》是近代著名学者梁启超的散文代表作。 100. 清代作家陈忱创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。 101. 宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人李商隐，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。 102. 北宋作家欧阳修的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。 103. 北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望 海 潮》（东南形胜）。 104. 北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影 响之下形成的。 105. «文与可画贫谷谷偃竹记》是北宋古文名家苏轼的作品，作品很好的体现了其文“文无定法，文 成 法立”的特点。 106. 著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 107. «四声猿》是明代著名作家徐渭四种杂剧〈狂鼓史》、〈雌木兰》、《女状元》、《翠乡梦》的 合称。 108. 元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。 109. 王国维称元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 110. 所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的合称。 111. 元代作家睢景臣的套曲《般涉调•哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。 112. 明代四大奇书中的《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。 113. 明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言 114.所谓“玉茗堂四梦”是《紫钗记》、〈牡丹亭》《邯郸记》和《南柯记》的合称。 115. 明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种 声 腔的影响。 116. 清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了 南 明王朝兴亡的历史。 117. 清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性 的 理想。 118. 清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派气 119. 所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》《老残游记》、〈二十年目睹之怪现状》和 〈孽 海花》。 120. 近代著名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，〈少年中国说》是其代 表 作。 二、默写题 1. 一水护田将绿绕，两山排阔送青来。作者王安石 2. 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。作者陆游 3. 落木千山天远大，澄江一道月分明。作者黄庭坚 4. 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。作者贺铸 5. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 6. 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作者辛弃疾 7. 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。作者苏轼 8. 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，作者汤显祖 9. 湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。作者张岱 10.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。作者王实甫 11. 落花人独立，微雨燕双飞。作者晏几道 12. 但愿人长久，千里共婵娟。作者苏轼 13. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。作者秦观 14.晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生作者苏舜钦 15. 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。作者姜夔 16.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。作者蒋捷 17.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。作者苏轼 18.眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。作者孔尚任 19. 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者李清照 20. 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。作者马致远 俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。作者孔尚任 21. 多情白古伤离别, 更那勘冷落清秋节。作者柳永 22. 正见空江明月来, 云水苍茫失江路。作者欧阳修 23. 笛里谁知壮士心, 沙头空照征人骨。作者陆游 24. 千金纵买相如赋, 脉脉此情谁诉。作者辛弃疾 25. 晓来谁染霜林醉, 总是离人泪。作者王实甫 26. 桃李春风一杯酒, 江湖夜雨十年灯。作者黄庭坚 27. 良辰美景奈何天, 赏心乐事谁家院。作者汤显祖 28. 29. 封侯万里班超，生逼做叛国的红巾，背主的黄巢。作者李开先 30.集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。作者梁启超 39. 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 作者马致远 40. 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 作者晏几道 41. 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。作者苏轼 42. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者李清照 43. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。作者陆游 44. 避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。作者龚自珍 45. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。作者马致远 46. 湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。作者张岱。 47. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 48. 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。作者姜夔 49. 石壕村里夫妻别，泪比长生殿里多。作者袁枚 50. 集中十九从军乐，亘古男儿一放翁。作者梁启超 51.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。作者李清照 52. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。作者秦观 53. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 作者黄庭坚 54. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。作者陆游 55.原来姓紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。作者汤显祖 56. 水护田将绿绕，两山排闹送青来。作者王安石 57.淮左名都，竹西佳处。作者姜夔 58. 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。作者马致远 59. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 31.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 作者黄庭坚 32. -曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 作者晏殊 33.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 作者苏轼 34.满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 作者叶绍翁 35.醉里吴音相媚好, 白发谁家翁媪。 作者辛弃疾 36.淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 作者姜夔 37.有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。 作者关汉卿 38.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 作者李清照 60.凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。作者辛弃疾 三、简答题 1. 谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。 答：(1)《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的企盼。 (2) 《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好 爱 情和婚姻的渴望。 2. 陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。 答：⑴呼吁抗战，表现以身许国恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和白己壮志难酬的愤懑。 (2)对日常生活的吟咏。 (3)表现真挚深沉的爱情。 3. 简析李清照词的艺术特色。 答：(1)长于抒情。善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；善于用日常的细节来展 现 内心的情绪。 (2)语言自然、新颖、凝炼。 4. 举例介绍关汉卿杂剧的思想内容。 答：(1)揭露与批判社会黑暗。 (2)充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全而、真切的展现。 (3)强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德。 (4)表达对文士风流的欣赏。 (5)歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法。 5. 谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。 答：(1)《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的企盼。 (2) 《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好 爱 情和婚姻的渴望。 6. 陆游诗歌的题材内容包括哪些方而？结合作品进行分析。 答：(1)呼吁抗战，表现以身许国、恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤 懑。 (2)对日常生活的吟咏。 (3)表现真挚深沉的爱情。 7. “三言舰二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣？ 答：(1)表达了市民阶层的人生价值观念，如《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻缘》中柳永和唐 寅。 (2) 表现了市民阶层的爱情观念和贞操观念，如《、卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》。 (3)描写日常生活里道德与现实的冲突，如《程朝奉单遇无头妇》等。 8. 简析李清照词的艺术特色。 答：(1)长于抒情。善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；善于用日常的细节来展 现 内心的情绪。 (2)语言自然、新颖、凝炼。 9. 简析《长生殿》的艺术特色。 答：(D 在前人的基础上对李杨故事进行改造。 (2)成功运用了传奇剧本的双线结构，两条线索交叉进行，主次分明。 (3)在音乐的安排上，注意曲牌的选择，注意音乐与曲词、剧情的紧密结合。 (4)曲词清丽流畅，有浓厚的抒情色彩。 10. 简述欧阳修古文创作的成就。 答：(1)议论文：①史论文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想；②政论文多针对现实的 政 治问题，长于论辩。 (2)记叙文平易畅达，笔端富于感情，艺术性最高。 (3)赋体文借鉴散文的方式作赋，变古赋为清新活泼的文赋。 11. “三言''“二拍”的思想内容包括哪些方而？试举例说明。 答：(1)-些人物形象表达了新的人生价值观念。 (2)描写男女爱情和婚姻题材的作品所表现的新的爱情观念和贞操观念。 (3)描写体面、良心与金钱诱惑的较量，写出了日常生活里某种普遍的人生困惑。 12.简述苏轼古文创作的成就。 答：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，史论善于随机生发；杂说、书札、序跋 随 意发挥、挥洒白如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。 (2) 善于议论，常“以论为记气(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。 四、分析论述题 1. 苏轼诗的艺术特色表现在哪些方面？试结合作品进行分析。 答：(1) “以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限。 (2)极富于联想，擅长比喻。 (3)大量用典，善于用典。 (4)高超的语言技巧，善于活用书本语言，吸收口头语。 2. 《儒林外史》的讽刺艺术有哪些特点？试结合作品进行分析。 答：(1)从人物个性的细微差异人手，通过人物言谈举止上的个体特征写出人物的不同形象，凸现对 人 物的讽刺或批判。 (2)喜剧因素和悲剧因素融会穿插，人物的言谈举止富于喜剧色彩，但整个小说笼罩着一层悲剧的色 彩。(3)极善于通过人物前后言语行动的相互矛盾，来确认人物的真实而貌，使故事富有讥刺色彩。 3 .试述柳永对宋词发展的主要贡献。 答：(1)创新词调，大量创作慢词。(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。在词中表现世俗女性 的 爱情追求和痛苦心声；多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；注重表现个人的 情 感体验，尤其是羁旅行役的感受。(3)开创抒情艺术的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法；开创了 新 的通俗生动的语言风格。 4. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。 答：(1)杜丽娘形象的塑造。 (2)情节结构上充满离奇、变幻的色彩。 (3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。 (4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。 5. 以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。 答：《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表： (1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科详，使剧情的展开张弛有致。 (2)窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。 (3)语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。 6. 试述苏轼古文创作的成就。 答：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。 记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。 (2)善于议论，常“以论为记”。 (3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。 7. 试述苏轼古文创作的成就。 答：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。 记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。 (2)善于议论，常“以论为记”。 (3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。 8. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就 答：(1)主要人物杜丽娘形象鲜明生动。 (2)情节结构上充满离奇变幻的色彩。 (3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。 (4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。 9. 辛弃疾词的题材内容包括哪些？试举例分析。 答:(1)直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，也表现壮志难酬的失意悲愤。 (2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。 (3)表现离愁别恨、男女恋情等内容。 (4)表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的遣兴抒怀之作。 (5)描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣。 10.结合作品分析王实甫《西厢记》的艺术成就。 答：(1)人物塑造采用了多种艺术手法。①透过人物的语言表现人物的性格；利用曲词和宾白进行心 理 描写、侧而描写。②充分运用戏剧冲突来刻画人物形象。 (2)双线结构方式。以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾构成基木的冲突线索，以莺莺、张生、红娘 三 人间的矛盾构成第二条戏剧线索，两条线索交叉进行，相互推动。 (3)语言：①语言与剧情、与人物性格紧密结合。②曲词优美自然，融汇古典诗词而不堆砌，提炼口 语 而不粗俗。 11. 试述苏轼对宋词发展的贡献。 答：(1)在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。 (2)打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法。 (3)在词的审美风格上，苏词改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。 12.以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合社会环境表现人物性格的变化的。 答：(1)相国寺初次露面时豪爽、英武。 (2)面对调戏妻子的高衙内时，一方而表现得理性稳重，另一方而又倔强愤恨。 (3)发配充军途中一直忍气吞声。 (4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。 (5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结 果。